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现实题材扎推回归，但现实主义仍在天涯

这几年‘挖坟笔记’和‘鬼吹蜡’式的作品占据了我们的现实

文丨稻草人七七

11月24日至25日，由中国电影文学会、华为技术有限公司、中国科技出版传媒集百慕三石团有限公司、克拉玛依市委宣传部等单位联合主办的第二届“克拉玛依——为中国编剧原创加油！”活动在京举办。

围绕“为中国编剧原创加油”的核心，此次活动设立了四场专业论坛。其中名为“2018－2019电影现实题材创作谈”的论坛活动由知名编剧汪海林主持，知名编剧周智勇、宋方金，南京大学戏剧影视艺术系教授陈吉德，同济大学电影研究所所长杨晓林出席了此次论坛，在现实题材回暖的当下，交流现实主义作品的创作问题。

“美颜现实主义”与“微缩现实主义”是不成立的

在论坛现场，南京大学戏剧影视艺术系教授陈吉德指出，近些年中国的银幕上出现了一些像《嘉年华》《我不是药神》和《老炮儿》这样的现实题材佳作，但在总体上来看，现实题材的创作还是不够多、不够好，“有些作者眼中无时代，心中无现实，肩上无担当，对现实避而不谈”。

在陈吉德看来，目前的现实主义创作主要有两种错误倾向：一种是粉饰现实的“美颜现实主义”，“比如帅哥靓女相遇在纽约，相处在巴黎，最后分手在东京”；另一种是没有对现实进行加工的“微缩现实主义”，即“婆婆妈妈一地鸡毛”，“这两种现实主义都是不成立的”。

南京大学戏剧影视艺术系教授陈吉德

曾创作过《疯狂的石头》《中国合伙人》的知名编剧特别是压力实验机的使用好处及其备使用效力如何保证周智勇，在发言中对陈吉德的观点表示赞同：该公司是美国少数几家生产桥梁用零部件的大型制造商“我特别欣赏陈先生说的‘美颜现实’，这个词可以上热搜榜。”“我们大多数的人都是在美颜现实的世界里面活着，好像批评假恶丑也要用漂亮的镜子、彩色的玻璃去看，好像我们都不敢于痛，因为自己也是彩色玻璃后面那个腌臜的东西。”

面对这一话题，周智勇还在会议现场展开了一番自我批评：“在现实题材创作的层面上来说，我每天都在现实里生活着，但是我不知道怎么提纯这个现实，不会提纯的时候就不知道怎么创作，因为现实存在太强大了，可以打败一切的编剧。我以前就有点像陈先生所批评的那些不知现实的创作者，我最近也在学习，想要直面我看到的现实。”

《疯狂的石头》《中国合伙人》编剧周智勇

与“美颜现实主义”相对应的，是同济大学电影研究所所长杨晓林在论坛中提出的“温暖现实主义”。杨晓林指出：“在世界文学史上有一个非常重要的流派叫批判现实主义，像巴尔扎克那样的一批作家，他们是在揭露并批判现实中的黑暗和不公。但是现在我们国家倡导的是‘温暖现实主义’，比如像《我不是药神》，它当然对现实有所批判，但是它也有很多暖心的成分。就是说现实虽Tri-Mack通过创新的混合工艺来支持这1趋势然是残酷的，生活中有各种不幸，每个人活得都不容易，但是我们依然相信生活，这叫捕捉温暖现实。这种彰显在艰苦环境当中的人的力量、人的精神的作品，就是温暖现实主义。现在国家正大力弘扬现实题材，我们不光要写批判现实主义，还也要写温暖现实主义。”

现实主义精神应贯彻到所有题材的创作当中去

针对现实主义作品的创作方法问题，陈吉德指出，创作者不能仅在题材上回归现实，更重要的是在精神与情怀上回归现实：“从某种程度上讲，我们回到现实只是表象，最根本的是回到现实的精神、现实的情怀，这是最重要的，现实的精神远远要大于现实的题材，即使是非现实的题材，比如说《驴得水》是民末的题材，但是通过它我们可以看到当下存在的问题。”

对此，杨晓林也持相近观点，他引用编剧余飞的话阐明自己的看法：“现实主义精神不一定要通过现实题材来实现，不管是拍魔幻矢野浩二、科幻、奇幻还是鬼怪，不管是面向历史还是未来，那些非现实题材作品中所展现的情感、精神和处境，也是要与我们当下的思想情感和社会现实相联系的，唯有这样我们才可以共舞。” 他进一步指出：“现实主义的精神应该贯彻到所有题材的创作当中去，而不只是局限在现实题材当中。”

同济大学电影研究所所长杨晓林

曾创作过《飞》《美丽的契约》的知名编剧宋方金，也以幽默犀利的方式再次重申了“现实题材”与“现实主义”之间的区别：“这几年‘挖坟笔记’和‘鬼吹蜡’式的作品占据了我们的现实，因为这里面有钱。现在咱们国家提倡现实主义，于是前几天有一个中国最火的大IP推手说自己搞的是现实主义，吓了我一跳。其实从2018年1月1号到今天为止，中国荧屏上没一个现实主义，中国银幕上只有一部现实主义就是《我不是药神》。现在大家对现实主义有一个误解，就是把现实主义等同于现实题材，其实它们中间隔着十万八千里呢。可不可以拍‘挖坟笔记’？可以，只要你有现实主义的态度。《雍正王朝》《康熙王朝》这样的历史剧，王兴东老师写的所有主旋律作品，还有《建国大业》这种不是取材于当代的作品，我认为它们都是现实主义的作品。”

《飞》《美丽的契约》编剧宋方金

在“为中国编剧原创加油”的活动现场田原俊彦，宋方金也不忘向干扰编剧原创力的大数据发出战书：“数据只能说明过去的某些局限性的经廖芊芊验，所以数据只能是创作者的敌人。”“我希望中国的大数据工作者来挑战我，咱们设定同样的题材、同样的结构，我不管你们有多少数据公司，你们可以找无数个编剧、无数个机器人，我仅以一己之力，咱们到时候看看谁写得好。”

曾创作过《地上地下》《铁齿铜牙纪晓岚》的知名编剧汪海林，以奈飞公司与好莱坞的合作历程为例，表明“数据思维对影视产业的冲击正在回调的状态之中”，他指出：“无论何时，真诚的创作才是最终能打动观众的。现实主义题材更是如此，需要创作者真正的投入到生活中去积累。”

《地上地下》《铁齿铜牙纪晓岚》编剧汪海林

责编 | 马天舒

主编 | 刘江平

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