李商隐《无题》诗古人都不敢轻易模仿，春晚导演仿一首，很有水平

李商隐《无题》诗古人都不敢轻易模仿，春晚导演仿一首，很有水平

对于敢写律诗的现代人，笔者一直都是十分佩服的，至少人家敢于挑战。至于水平如何？确实不太好说。在前些期里，曾给大家介绍过莫言、易中天等人写的七律，从大家的评论来看，说明这些诗确实还有值得商榷之处。不过大家也应该理解，毕竟对于平仄格律不太精通的现代人而言，律诗确实太难了！

所以对于本期这首七律，咱们确实要且读且珍惜。此诗名为《无题》，作者只能算半个文化圈人，他的名字叫马东。严格意义上来说，马东应该算是娱乐圈的。1968年出生的他，毕业于北电，而后开始做主持人和导演等。2011年，他导演了央视的春晚，可见其实力。本来这样的人物，应该和七律沾不上关系，但人家却用一首《无题》证明了自己的实力。

提到《无题》，大家应该和我一样，首先想到的是李商隐，毕竟他把这类情诗写到了极致。李商隐一共写了15首《无题》诗（不能证实是出自他之手的没算），留下了“相见时难别亦难，东风无力百花残”、“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”、“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”等多个千古名句。

这些无题诗都有着很重的李式情诗风格：字句本身朦胧凄美，风格秾丽、构思新颖。正因如此，要模仿这类作品的难度陈嘉桦可想而知。所以多年来，古代文人墨客基本上不敢轻易模仿它们，就算偶有所作，也很难与李商隐诗相媲美。可是马东却在失恋后模仿了一首，很有水平，让我们来品一品：

《无题》

伤情最是晚凉天，憔悴斯人不堪怜。

邀酒摧肠三杯醉，寻香惊梦五更寒。

钗头凤斜卿有泪，荼蘼花了我无缘。

小楼寂寞新雨月，也难如钩也难圆。

这首诗是马东年轻时所写，写于一次失恋后。虽然从整体上，很难与李商隐相比，但却从开篇美到结尾，作为一首现代人写的七律，确实是很有水平的。

首联一开篇，其实就出手不凡。首句“晚凉天”的说法，出自词中之帝李煜，原句为“晚凉天净月华开”。次句“不堪怜”这种说法，始于北宋词人张先，后明、清等作者经常用它。这一联轻写景，重抒情，一开篇就为全诗的定下了基调。

次联则用了两个数量词，摧肠酒，三杯下肚难以消愁；醉梦间，寻香惊梦，醒来时独自忍受五更的清寒。这一联中最妙的是“邀酒摧肠”这4个字，李白曾在《月下独酌》中写道：“新沂举杯邀明月，对影成三人”。马东此诗更“狠”，直接就主动邀酒来摧肠，可见其愁苦之深、伤情之痛。

颈联，则连用了两个典故。“钗头凤”是陆游和唐婉的凄美爱情往事，这一点大家都能读懂。而“荼蘼花”也是古诗词中常用的意象，荼蘼花开在春末，饱含着世人对春天的最后一丝眷恋，所以当它花谢时，文人墨客往往十分伤感，因为它暗示着美好的结束。“卿有泪”和“我无缘”，工整而又有诗意，可圈可点。

尾联，连用了两个“难”字，颇有相商隐“相见时难别亦难”的感觉。天上那轮寄托着相思的明月，遇上了新雨，此时圆也不是，缺也不是。很显然这是一语双关，借写新雨月来抒写神思者自己矛盾的心情。想和对方在一起，但却爱而不得；想忘记，却又谈何容易。昔日陆游百无聊赖，写下的是“小楼一夜听春雨”，而马东能想到将雨和月联系到一起，写出“新雨月”这一意象，这是前人都没有想到的。

仔细品读这首词，从意境上来看，确实是在模仿李商隐无题诗的风格，但又写出了新意。虽然我们不得不承认，诗中存在着意象过多堆砌的毛病，但细细品每一个意象本身，用字又是十分精准的，这就弥补了诗风不简练的不足。从首句以晚凉天开篇，到最后以新雨月落笔，全诗从开篇美到结尾，作为现代人写的七律，确实是很难得的。

不过，除了这首诗外，马东先生后来似乎并没有再能达到这样水准的作品，所以这确实算是他的一次超水平发挥了。人间自有情痴，或许真的只有伤怀到了极致，才能写出充满感染力的文字。爱情能让普通人变成诗人，此言果然不虚。对此诗，大家怎么看？欢迎讨论一、二。

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