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强烈推荐《小偷家族》，但建议不要带娃入场

小偷家族

话说在前面，《小偷家族》是我认为这些年国内院线放过的最好的电影，不存在任何犹豫。

我在聊一部电影好不好时是有我自己的评判标准的，技术、表达、审美，然后才是故事。

所以《我不是药神》在我这里只能得到B+，它的故事和表达层面堪称优秀，而《四大天王》也能得到B+，它的技术和表达甚至审美都在水准之上。

而《小偷家族》呢，技术合格，表达、审美、故事都是非常优秀的，至于为什么只给A-，那是基于是枝裕和横行水准线的判定，对于准大师，我们得有更严格的要求。

这当然都是题外话，对于一些只看评分的朋友，到此处，就可以关掉了。

1

聊《小偷家族》，我们先从那段被删减的床戏说起。

或许大家都该知道，《小偷家族》遭遇删减了，大约四五分钟，大部分的本期镜头就是弗拉克与安藤樱的一段床戏。

那段床戏发生在一个极为困顿的环境下，“父亲”弗拉克因为腿伤很久没有工作了，“母亲”安藤樱为了保护小孩又被辞退了工作，本来就很困难的家庭此时雪上加霜。

这个时候是枝裕和“一反常态”地没有“落井下石”，他没有继续更进一步地表现出这个家庭的绝望，而是让安藤樱买了大量的化妆品和情趣内衣，她和弗莱克两个人坐在桌前吃面，几乎是笨拙地，互相挑逗着，直至情绪宣泄的那一刻。

此刻，我忍不住转头去看了看旁边那一位带娃来看的母亲，只见她把手捂在了孩子的眼睛上，尴尬地笑了笑。

是的，我看的那场《小偷家族》里出现了很多小朋友，这让我一度很困惑。

如果你不是对是枝裕和有一定的了解，你如何会挑着提前场的电影来看？如果你真的对是枝裕和有所了解，那你又如何敢带那么小有力地推动了国内铝合金电缆事业的发展的娃来看这两个小时的生老死别？

更何况，今次，还有一段长达四分钟虽然被删减的床戏。

娃大概不会记得，但同场观众势必会记得，某年某月某家电影院，在放映这几年最好的一部院线片时，有小朋友在吵吵闹闹蹦蹦跳跳……

非常不好的体验。

这种状况让我产生了一种纠结，一方面我对删减这事持完全否定态度，另一方面，又在想，如果不是删减，那些娃即便被蒙住眼睛几分钟，也会听到那些无法避免的声音吧？

没有分级制的当下，就会存在这种尴尬。

已经是暑假了，父母带娃辛苦，我猜想他们有时也会觉得，花个三十块钱把娃丢进电影院吹空调会是件性价比极高的事，一看这个海报，一家人欢欢喜喜，一看这个名字，似乎是个合家欢喜剧，于是便毫不犹豫地买票了。

可是，即便没有床戏，是枝裕和也不适合你的孩子啊……

做父母的，在电影这件事上，还是请再多用心一些，不然童年阴影是迟早的事。

2

《小偷家族》说的是一个“不正常家庭”的亲情故事，血缘什么的毫无意义，重要的是人与人的相处，这是其一。

其二呢，说的其实是一个精神状态的事情，像是一个寓言，高度文明的社会崩溃之后是什么样子的？常说“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”，这部电影就是说的它的反面。

这两点对普通中国观众来说其实是无法感同身受的，我们的社会还处于传统价值观的末期，还在为积累财富而昏天黑地。

但有一点，我觉得是与我们息息相关的，那就是老人问题，在此，我看到了我们80后90后的未来。

前段时间出现过一则，说政府鼓励老年人创业，一时被各种调侃，但仔细一想，我们的未来，或许正要走上老年再就业这条路。

朋友跟我说的一则消息，说美国一个小孩用大数据来计算中国几十年后的养老金问题，得出结论是等我们这代人退休之后，养老金完全无法维持我们的生活，所以出来就业是在所难免的。

这不就是当下日本的情况吗？贫困人口增加（据说高达1/6）、老无所依。所以你看电影中奶奶死了为什么没有上报呢？因为不上报的话每年都有退休金可拿，这样才能维持一家人的基本生活。

可即使这样，你又知道，日本人已经逐渐把退休年龄从60岁变成65岁了吗？据说还会推到70岁，以减轻财政负担。

联想起这些年我们延迟退休的政策，你当可以预料到未来是什么样子的。

所以《小偷家族》对日本人来说，可能是部社会派电影，讲述社会问题的，对中国人来说，就是未来派电影，你完全可以对照预料到我们未来的样子。

所不同的是，就当下中国的发展趋势看来，即便是到了那步境地，我们依旧不会有影片中这些人的善意，我们从未有过高度文明，当然也就无法让这份文明深印入骨，即便穷困潦倒，也不放弃。

或许有些悲观，但你总需要做一些坏的打算。

3

当然，电影归电影，我们还是要把它当作一件艺术品来看，社会意义什么的只是附加功能。

看完《小偷家族》，我最大的感想其实是这是是枝裕和的一部集大成作品。

弃子问题，你可以联想到《无人知晓》，是枝裕和14年前就拍过的电影。

老人问题，你可以联想到《步履不停》，那是我最喜欢的一部是枝裕和作品。

家庭问题，你可以联想到《如父如子》，也是巧了，《小偷家族》里的弗兰克在《如父如子》里扮演的也是一个收养者的角色。

至于真相的讨论，你当可以在他上一部《第三度嫌疑人》里找到答案。

所以你看，这就像是枝裕和对影迷的一次回馈。

当然依然不变的是是枝裕和在处理题材时的态度，我曾说是枝裕和是挖坑不入，在悬崖边上跳舞，这一部里依然如此。

当你回溯起整个故事和题推动甲醇汽车试点材，你会发现其实很多地方可以处理得很煽情，甚至所谓“直击人心”，以此达到调动观众情绪的目的，但是枝裕和总是轻描淡写异常冷静地处理着这一切。

比如你看教小孩偷东西这个举动，其实这里面存在着太多的危险，法律问题、道德问题，被抓被打被唾骂，这些都是可以增强戏剧冲突的手段，但是枝裕和呢，即便是小孩遇到了“背叛”的问题也是简洁地一笔带过。

这种态度，不知道比那些只追求戏剧冲突的导演高到哪里去了。

4

最后一句话需要单独放重点来说：

如果连《小偷家族》都不去看，那你还好意思自称喜欢电影吗？

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